09/02/2026

• es basica
• sea desbiartado
  • la parte conceptual se pondera
  • hacemos una propuesta basica
  • valencia pondera tecnica, mas que barcelona

NORMAS DE SEGURIDAD
– comer
– y hay documentos o normas en el documento 1-2-3

entender la pintura a partir de LA MATERIA, le da a la obra una nueva forma de ver

QUE ES PINTURA???
-pintura
-soporte
-idea
= PROYECCION CONCEPTUAL

PROYECCION ANTOLOGICA???
– Cada uno tiene un diferente concepto de la pintura
– Cada Cultura tiene una funcion diferente la pintura
– Entender la Pintura es AMPLIO

que hay antes del hecho de Pintura
—> LOS ESTUDIOS PREPARATIVOS de grandes artistas forman Parte
——–> El GUERNICA es un ejemplo

RESIGNIFICAR LA PINTURA TIENE UNA PROYECCION CON LA PINTURA
proyectar la pintura —–> hacerla util a la sociedad
mira cerca los elementos que cocina la pintura: LA QUIMICA
cuando entiendas como trabajan los grandes maestros lo resignificas

Las realidades geograficas – las realidades espirituales
—> china por ejemplo con laotze

QUE SIGNIFICA TU PINTURA???
RES
Expresionismo abstracto. (1950)
Pollock y Rothko : «despues de la 2da guerra mundial, indica la caida de la humanidad» «pensando tando que no a servido de nada, un paradigma de no pensar, automatismos, ludicos, gestuales»

ABSTRACCION =/ TODO ES CONCRETO

«me dedico a hacer cosas que no sirven de nada»

POESIA NECESITA RESIGNIFICACION PROFUNDA
Resignificacion de la Materia de la Pintura

ANTONIO TAPIES. –—- > ejemplo de poner materia en el arte

JORGE BALLESTER —-> seguir las ordenes de alguien de la tela
– deja escuchar la tela
– las ebras tienen un stop
– pintrar 3 obras pensando en 30

«Todo lo que hacemos no sirve para nada»
«Para el cambio, para todos porque se comparte»
TCG —-> compartir nuestro proceso

ENSAYISTAS Y REFERNETES
-KANDINSKY : mas ensayos sobre pintura
-RAMON GAYA : pintura al pueblo
-LORCA: el teatro al pueblo
– NICK NEDO: «el artista organico» este libro habla de un hombre que consigue en la natutraleza sus materiales de arte.»
-ANTONi PEDROLA: sus libros de ensayo

10/02/2026

pintura es cuando se puede consolidar en el lienzo parece
PASTELES = PASTISSOS
Goma arabica menciona
Pintura, que es pintura y que no es pntura.

Tira anecdota graciosa, marcador permanente en pizarra y tenia aglutinante y se pego en la pizarra.
Disolvente uso y se llevo todo

PINTURA ES AGLUTINANTE, PINTURA, MAS UN MEDIO

CAPAS
Madera se usa porque es fuerte y no pesada
NECESITAMOS UNA ESTRUCTURA FUERTE PERO FLEXIBLE
Antes madera macisa
UNA MADERA PUEDE SER UNA ESTRUCTURA

BASTIDOR DE MADERA,
las telas del chino son sinteticas de poliester que no esta mal, el bastidor del chino o la madera es malita.

La cuestion de un bastidor es que no pierda su estructura

toda materia esta en constante movimiento
una pared esta en constante movimiento y depende del clima y lo que se banca

Movimientos que debemos conocer: Contraccion y DILATACION
Dilatacion:temperaturas altas, humedad alta, se expande, fuerza expansion
Contraccion, fuerza retractil
La lucha de fuerzas genera un cansancio.

bastidor sufre contraccion y dilatacion constante a menos que sea museo,
es interesante que los rayos uv, y las cosas haran que tu obra se arruine a los 50 anos.

5SOPORTE
Material sobre el cual intervenimos,
Estructura es la estructura de resistencia, y flexibilidad

PAPEL SOBRE BASTIDOR NO ES TAN DIFICIL

si yo hago servir un bastidor de gusta, y yo coloco fusta es adecuado pues no hay movimiento de bastidor y fusta. MOLT BE PERO SI ES TELA.
sera muy diferente si coloco Tela, no se diferencia son adecuados.
Tela tiene FLEXIBILIDAD MAS GRANDE QUE LA MADERA
parece que montar una tela sobre fusta como estructura bien, igual el papel y el carton?
el carton es compactado y vvenden en piera.
eso si el carton no es tan flexible como la pintura, el papel y eso.

por ejemplo pintar sobre metal?
nose explico algo pero como que dificil

VALE BASTIDOR Y Tela bien tensar obvio,
la IMPRIMACION ES UNA CAPA MAS Y ESO afecta al lienzo con el bastidor y la fuerza

4.IMPRIMACION, mecanismo de seguridad que le dices al soporte que esta cruda y le dices al bastidor que puedes pintar sobre. Imprimacion es optimizacion del soporte tela.
al imprimar cualquie cosa es anadir una seguridad, lo haces un material mas fuerte y mas flexible de lo que es ahora. IMPRIMACION ES FUERZA MAS FLEXIBILIDAD.

Imprimar lo preparas carton, papel, lienzo a pintar
Imprimacion tiene cola, adhesivo, y lo vuelves flexible al material, (Dilatacion, contraccion)
El material que le da fuerza es la carga mineral,
yeso o heso ES cola y carga mineral y pigmento blanco.

ANTES COLA DE CONEJO, CARGA MINERAL Y PIGMENTO.
AHORA ES SINTETICO, CARGA MATERIAL Y PIGMENTO.

3 AHORA LA CAPA PICTORICA

una imprimacion tiene que chupar y bueno la pintura tiene que ser flexible y fuerte.
si la pintura tira de mala calidad, no aguantara los movimientos.
La acuarela no tiene fuerza y bueno es adecuado el papel o imprimaturas excluidas para yeso

la encaustica? es cera derretida de abeja
Cera=flexibilidad moltisima
Pigment= no mucha fuerza. y el barniz de magbar y eso

2. CAPA DE PROTECCION

No se necesita siempre tipo el acrilico para que ? pero si el oleo tiene tendencia
BARNIZ TIENE QUE SER FUERTE Y FLEXIBLE, no puede no ser flexible

1. ATM

significa ATMOSFERA, la atmosfera porfa parte de la Pintura,
al vivir cerca del mar, las paredes tienen cloruro de sodio y eso hace que el cloruro sodico hace que absorva el agua como una esponja. Imaginemos un cuadro lleno de sal.
CELULOSA Y HUMEDAD hace que aparezcan hongos.

las esculturas son con pinturas nauticas

lo explica con una anecdota
«bueno es una ruina hacer tus pinturas, hacer pintura plastica no es dificil,
menciona latex???
y bueno para dar flexibilidad
1 KILO DE LATEX PARA HACER PINTURA PLASTICA
Y LUEGO COMPRAN PIGMENTOS
Conscolor compraba material de pigmentos y iban muchos barcelona
BarnaArt

corpus pigmento tiene que enredar el aglutinante.
Maquinas para eso existe en los creadores de pigmentos
Corpus adhesivos se pegan en un guaculo de un monton de macromoleculas,
Abajo si esta bien hecho
el oleo lo tiene facil, pues desde mover el pincel, con la espatula.

LOS ARTISTAS DE LOS SIGLO XVI, aglutinante tienw que rodear cada uno de tus corpusculos pigmentarios, y asi en los grandes talleres florentinos habia grandes mesas de marmol donde se volcaba el pigmento.
bueno explico una banda de como hacian en siglo xvi no entendi pero habra un documental de eso

PASTAR LOS PIGMENTOS.
un vidrio grueso, pues un marmol no se puede donde encuentras o un plato plano.
y luego una espatula pastando. pastar solo con agua y poner aglutinante o en un envase y asi eliges bueno pastare con pigmento.

GUAU o bueno Pastar de uno con el aglutinante y bueno temple de huevo y bueno un chingo.

imprimacion, cola, carga y pigmento y bueno blanco para el yeso
bauhaus, construir a partir de colores que no sea blanco o negro
paul klee pintaba en base al negro
y bueno pintar sobre colores neutros, enfrentarse a la obra es mas facil en gris.

tensar una tela sobre un bastidor es malo pues agregas fuerzas nuevas a la pintura ya hecha.
CRAKELADURAS EN LA IMPRIMACION POR TENSAR Y DESTENSAR.
ENROLLARSE AL REVES, pero igual el profe dice que lo mismo.

A = AGLUTINANTE
I = PIGMENTO
Y la cosa al rededor es enlaces plasticos?

cuando se evapora la parte acuosa
que es lo que quedA?
pigmento y adhesivo enganchado.
porque toda la parte acuosa se queda evaporada.
y eso es una polimerizacion o una union molecular de la pintura.
Abajo la pintura ya esta seca.

yo que soy aglutinante tengo una tendencia fisica de homogeniacizacion, tendencia a unirme a los elemntos quimicos que son de mi naturaleza.
se a ido el agua, yo me lleno de oxigeno y de mi propio cuerpo salen enlaces, que se unen a tus enlaces. y eso ocurre cuando se libera de agua y como aglutinante te unes con pigmento.

mientras estos enlaces sean mas complejos mas dificiles sera resolverlo
y por ejemplo el agua con el acuarela lo mata pero no al acrilico pero disolvente los mata o los mueve.

en acrilico son monomeros las «A»,
redes que increible no entendi
PIGMENTOS QUE NECESITAN MAS FUERZA

TODA ESTA AVENTURA ES UN TRABAJO DE CAMPO